Казачков Б.С. Типология свободных органных сочинений И.-С.Баха

Работа петергбургского органиста, музыковеда Б.С. Казачкова представляет собой продолжение и развитие его труда Типология пьес "Хорошо темперированного клавира" И.С. Баха (Л., изд. ЛОЛГК, 1989). Имеет редкую для подобных работ, и потому очень ценную практическую исполнительскую направленность.

Безусловная новизна исследования � в применении чрезвычайно плодотворного метода типологического анализа баховских произведений. В необычной для научного текста форме, близкой старинному трактату, через типологические ассоциации, сначала наиболее очевидные � простые (показывая читателю свой метод), потом все более усложняющиеся, открывается завеса перед самым таинственным в душе любой музыки � познается характер, (в тексте � Личность) произведения.

Процюк Д.Б. Исполнительские традиции и интерпретация крупных свободных органных сочинений Макса Регера

В статье исследуется вопрос � существует ли исторически верная интерпретация произведений М. Регера (1873-1916). Рассматривается роль Карла Штраубе в создании традиции исполнения Регера, свойства немецких позднеромантических органов начала ХХ века. Приводятся свидетельства, что Регер не был удовлетворен современными ему инструментами.

Выводы:

1. Агогические, темповые, артикуляционные, регистровые, динамические указания Регера невозможно выполнить на соответствующих его эпохе инструментах. Следовательно, неправомерно представление о немецком позднеромантическом органе как о звуковом идеале М. Регера.
2. Однако даже, на первый взгляд, излишне категоричные указания Регера не должны игнорироваться, т.к. они являются органичной частью его композиционного стиля. Наиболее полно пожелания автора возможно выполнить на инструменте, близком типу современного концертного органа с ясной атакой, выстроенной обертоновой пирамидой, достаточным количеством язычковых регистров (в т.ч., "высокого давления"), четко срабатывающей трактурой, достаточным количеством регистровых комбинаций, который, соответственно, и является наиболее подходящим инструментом для реализации его крупных свободных органных сочинений

Москва. - "Музыка". - 1980.

Johann Sebastian Bach. Leben und Werk in Dokumenten. Leipzig 1975

Трагическая судьба художника... Мы уже привыкли к этому, вспоминая русских поэтов (гибель за гибелью), многочисленные "сумасшествия" живописцев (Гойя, Ван Гог, Врубель�), мучительную жизнь композиторов � "черный человек", заказавший "Реквием" Моцарту, глухой Бетховен, игравший пианиссимо неслышными звуками, но потрясавший слушателей своим "безумно-священным" обликом� В жизни Баха не было внутренней трагедии...

�Прозревший Бах с ужасом смотрит в будущее.

Религиозная сила, некогда поднявшая Европу, стала гаснуть, распыляться, звучать уже не в массах, а лишь в отдельных личностях, которым предстояло нести свое слово. С Моцартом и Бетховеном в музыку войдет одинокая, трагическая судьба. Кажется, еще раньше ее голос услышал гениально одаренный и спившийся сын Баха, Вильгельм Фридеман. Уже детей Иоганна Себастьяна коснется наступающий "декаданс" европейской культуры. Тот грандиозный "декаданс", который еще породит гениев, но который со временем выродится в масс-культуру конца ХХ века.

"...Свою музыку великий композитор считал лишь одним из голосов в хоре, воспевающих славу Божию..."